女性主义影片之中少见的巴塔耶式意象，身体与霓虹灯，电子雷鬼乐装配为一种储存太阳能量的装置艺术，并向周遭散发火焰，将家庭女性的伤痕叙事重新生成—少女，向他者开放，从而令性取向，性关系等结构失效。但《Ema》的形式感之下仍然是电影节的命题作文，通过帕布罗·拉雷恩标志性的乱序剪辑对于“开放”社群的展示更像是左翼liberal伦理的体现，和传统核心家庭以及盐田明彦，是枝裕和非原生家庭的“新教养主义”相比，更为强调理想性与无痛伦理，和加斯帕·诺《高潮》相比，作为一部以身体-情动替代剧情的影片，导演却在恰如其分之处消除了某种关于“混乱”的眩晕感。更像是一个后现代主义的情感自助餐，所有人都可以在其中不顾代价地自取所需，但只有特定身份才可以入场。